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      《治平帖》與蘇軾早期書風

        作者:張家偉2021-03-01 07:40:08 來源:美術報

          (1/2)宋 蘇軾 治平帖 29.2×45.2cm 北京故宮博物院藏

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        《治平帖》為蘇軾書與蜀中鄉僧的信件,內容為請求鄉僧代為照管蘇家墳塋之事。《治平帖》墨跡本現藏故宮博物院,卷首繪有東坡先生畫像,畫像後為釋東皋妙聲(字九皋)所撰書《東坡先生像贊》,後尚有趙孟頫、文徵明、王穉登三跋。趙孟頫將《治平帖》判為蘇軾早年作品,文徵明詳考其後,定《治平帖》為熙寧在京時所書。《治平帖》具體書寫時間尚有爭議,但為早期作品無疑。關於蘇軾書法取法與風格的論述,古往今來眾説紛紜,且各執己見。趙孟頫以“風流韻勝”評價此作,大抵認為東坡早年書風多近於鐘王。文徵明的品評本于山谷,王穉登的論説則為目鑑。

        蘇軾門生李之儀言:“東坡從少至老所作字,聚而觀之,幾不出於一人之手。”李之儀的眼中,蘇軾的書風是極為豐富的,且不同時期變化極大。黃庭堅從時間線上對蘇軾書法風格作了大致的分期論述。

        黃庭堅認為蘇軾在黃州時期的書風相較之前有較為明顯的變化:“東坡書,彭城以前尤可偽。至黃州後,掣筆極有力,可望而知真贗也。”彭城即徐州,蘇軾熙寧十年知徐州,至元豐三年乃到黃州。蘇軾從彭城至黃州其間尚有數年時間,而這一時間正好是蘇軾書法中“偃筆”的初現階段。黃庭堅認為蘇軾書法面貌如此豐富的原因是其取法的廣泛性。其書論中提到的蘇軾取法的對象就有十餘人之多。同時黃氏還認為蘇軾善集諸家之長,如其跋《寒食帖》時言:“此書兼顏魯公、楊少師、李西台筆意。”這與蘇軾的自我評價相同:“若予書者,乃似魯公而不廢前人者也。”所以在後人眼裏,蘇軾既善學古亦善創新。

        黃庭堅以“姿媚”和“筆圓”來評價蘇軾早年書風。前者是對蘇軾早期書法整體面貌的品評,後者是對其早期書法點畫與用筆特徵的概述。他認為蘇軾早期書風的形成,主要是取法《蘭亭》與徐浩之故:“東坡道人少日學《蘭亭》,故其書姿媚似徐季海。”黃庭堅説蘇軾學《蘭亭》,卻又強調“姿媚”似徐季海,似乎頗難理解。此句論述實際是對蘇軾整個早期書風的評價。以至黃州為界,蘇軾44歲前的書法都可以視為早期,這個時間範圍無疑是非常寬泛的。而縱觀現存近四十件可確為蘇軾早期書跡的作品,可以發現其早期書法面貌非常豐富。

        蘇軾現存墨跡中可確為早期書寫的作品只有三件,分別為治平二年所書的《寶月帖》、熙寧年間所書的《治平帖》及元豐二年所書的《北遊帖》。蘇軾現存最早的書跡是刻於《西樓蘇帖》中的《奉喧帖》與《眉陽奉侯帖》。這兩件作品雖為行書,但卻尚未脱離楷書的束縛。而書於五年之後的《寶月帖》,整體書風則較為統一,除個別轉折處略顯僵硬外,整體用筆嫺熟流暢。蘇軾這一時期的進步,應是得益於蔡襄的指點。蘇軾與蔡襄的交集從嘉祐六年始,至治平間蔡襄去世為止。蔡襄對蘇軾書法的影響是極大的。蘇軾與其師歐陽修均推蔡襄書法為有宋第一。蘇軾毫不掩飾地説明自己取法過蔡襄:“僕書盡意作之似蔡君謨”。《寶月帖》外在面貌雖不似蔡襄,但風格同於蔡之妍媚,同時其圓轉的用筆及上下間的牽絲引帶極似蔡襄用筆。蔡襄書法受宋綬影響較大,而宋綬多取法於徐浩,且宋綬還是其時“朝體”書風的代表。所以蘇軾早期前階段書法作品帶有的徐浩面貌是源自時人的影響。蘇軾學徐浩大概是開始於倅杭時,且時間應不長。所以蘇軾學《蘭亭》當在取法徐浩之前。山谷言蘇軾少日學《蘭亭》,而姿媚似徐浩,原由就在此。

        《治平帖》與《寶月帖》相較,點畫更顯沉着,用筆更為嫺熟,不見任何僵硬之處。蘇軾對鐘王是極為推崇的,其早年最主要的取法對象即是鐘王。《治平帖》的用筆特徵更近於王書。《西樓蘇帖》中所刻的《淨因院畫記》為蘇軾熙寧三年時所書,此作書風亦極似王書。《淨因院畫記》中很多字都是對王羲之書法亦步亦趨的模仿。相較而言《治平帖》書風在學王的基礎上,更加以變化,整體書風更趨統一。《治平帖》無疑是蘇軾早期書法中集古出新的代表作之一。

        蘇軾書法最為人熟知的兩個特徵為肥扁和左秀右枯。前者多被認為是偃筆的用筆方式所成,後者則是被認為是蘇軾執筆近下的執筆特徵造成。《治平帖》結字整體較扁,但點畫並不肥,左秀右枯的特徵已有現顯。蘇軾於元豐二年所書的《北遊帖》相較於《治平帖》,方折用筆明顯略多,且出現了“偃筆”的特徵。《北遊帖》中有“偃筆”特徵的字並不多,所以《北遊帖》相對於《治平帖》,看上去用筆輕重變化更為明顯。《北遊帖》可視為蘇軾早期第二次變法的嘗試。將《治平帖》與黃州時期所書的《一夜帖》對比來看,《一夜帖》中“偃筆”和“方折”的特徵更為明顯。且《一夜帖》相較於《北遊帖》面貌更為統一。若將《治平帖》與《寒食帖》相較,則二者面貌差距更遠。《治平帖》為信札作品,《寒食帖》為詩文作品。二者在書寫時對章法佈局的考慮就明顯不同,《寒食帖》整體輕重大小疏密的變化都十分明顯,《治平帖》雖也有輕重與大小的變化,但整體面貌平穩,點畫姿態也以平正為主。《治平帖》與晚年所書的《渡海帖》相較,後者左秀右枯的特徵明顯,筆力雄健,點畫扁厚。相較而言,《治平帖》則完全展現出黃庭堅所評的“筆圓”與“姿媚”的特徵。從《治平帖》到《北遊帖》到《一夜帖》再到《渡海帖》,能大致看到蘇軾書法的漸變過程。蘇軾對於“偃筆”的選擇是主動的,從元豐初期開始直至晚年都是對這種書風的不斷強化和完善。其各階段的書風都是在前一時期的基礎上漸變的。

        張家偉(西南大學中國書法研究所《蘇軾書法全集》編撰組成員)

        責任編輯:靜愚
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