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      一圖勝千言:中國攝影人的“脱貧攻堅”答卷

        作者:範雪嬌2021-01-16 00:08:31 來源:中國藝術報

          剛剛過去的2020年是決勝全面建成小康社會、決戰脱貧攻堅之年。國際社會對中國減貧實踐高度讚揚。在如今這樣一個“讀圖時代” ,一圖勝千言的例子不勝枚舉。一段時間以來,廣大攝影人不忘初心、勇擔使命,積極將鏡頭對準脱貧攻堅一線,聚焦全國各族人民生活的發展變化,脱貧攻堅題材攝影創作繁榮、精品頻出,廣大攝影人還積極將攝影與脱貧攻堅、鄉村振興實踐相結合,交出一份時代的答卷。

          沾滿泥土——長期關注出精品

          習近平總書記在談到扶貧工作隊和駐村幹部工作時指出:“腳下沾有多少泥土,心中就沉澱多少真情。 ”這同樣適用於文藝創作。在我國脱貧攻堅的進程中,一批又一批攝影人懷着捨我其誰的精神,長年累月深入火熱的生活,將鏡頭對準脱貧攻堅。從他們的作品中,人們或能看到黨和國家脱貧富民政策的落地結果,或能看到當地老百姓生活改善後洋溢的幸福笑容,或能看到當地還亟待解決的問題……在創作理念與方式上,許許多多的攝影人選擇迴歸到攝影最基本的功能——記錄,用平實、冷靜、客觀的方式去全方位記錄脱貧攻堅的方方面面。

          自2016年起至2020年的4年間, 《新京報》攝影記者陳杰多次深入大涼山,先後9次探訪懸崖村——四川省涼山彝族自治州昭覺縣支爾莫鄉阿土列爾村。他用影像見證了懸崖村從藤梯到鋼梯、再到易地搬遷的歷史性轉變。長期的跟蹤拍攝報道,引發了社會各界和政府的關注,也帶動社會各界力量參與到懸崖村的改變中。無論是對懸崖村的宏觀觀察,還是對人、物的細節特寫,陳杰的拍攝都成為了攝影介入社會發展的又一代表性案例。攝影人尹永宏拍攝的一組反映烏蒙山區貧困户搬遷進城的攝影作品《不應迴歸的遷徙》同樣令人印象深刻。多年來,尹永宏先後數十次到會澤縣與當地羣眾同吃同住、深入拍攝,搬遷當天住帳篷,深夜不睡,凌晨即起,正如他自己所説:“不要‘好高騖遠’,而要立足自己腳下的土地”。

          由中國文聯、中國攝協、中國民協主辦的“影像見證新時代聚焦扶貧決勝期2018—2020大型影像跨界駐點調研創作工程”則是一項有組織的長期拍攝項目,項目中的15支創作小組由50多名資深攝影師組成,分別深入位於我國西北、西南、華南、東北等多地的貧困縣鄉,進行為期兩年的攝影創作和報道。期間誕生了如攝影家於文國拍攝的寧夏西海固系列作品,他於2017至2019年先後5次前往西海固,對當地的脱貧攻堅、產業發展、農民致富等狀況進行了深度採訪和拍攝。參與該項目的攝影師有着相同的工作目標——重視收集檔案、充分調研、堅持立體多元化創作等,他們既為貧困地區的脱貧之路留下影像遺產,也用他們細緻入微的調研成果為這些地區的脱貧、發展提出建議。

          全民攝影——創作者身份多元化

          脱貧攻堅涉及中華民族的發展,關係到全國各族人民的福祉。當下,無疑是“全民攝影”時代,攝影早已不是小部分人的“特權”了。綜觀脱貧攻堅題材攝影作品的創作者身份,多元化是最突出的特點之一,這也與脱貧攻堅是一項全國各族人民共同參與的系統工程的特點相符。而創作者身份的多元化,很大程度上也帶來了攝影作品的多元化。近年來,從全國性的攝影行業組織,到各省區市,再到區縣級有關部門,都紛紛組織、舉辦脱貧攻堅題材攝影作品創作及展覽展示活動。中國攝協在前不久於河南三門峽舉辦的第十三屆中國攝影藝術節上舉辦的“一個都不能少——全國脱貧攻堅攝影展覽”展出的作品正是廣大攝影人和基層一線扶貧幹部深入生活、紮根人民、潛心創作,為民族奮進留下的熾熱而凝重的記錄。除了傳統媒體十分重視脱貧攻堅攝影報道外,新浪、騰訊、今日頭條等互聯網企業也加入其中,與中國攝協等發起“感光計劃”“螢火計劃”“中國扶貧故事”等公益活動。中國攝協還通過各種業務培訓、創作活動號召和調動了廣大攝影人持續不斷深入基層鄉村,聚焦脱貧攻堅,積累了一大批優秀的攝影作品。

          進行脱貧攻堅題材攝影創作的,有四方集運客服媒體人,有各級宣傳部門的工作人員,也有非四方集運客服宣傳單位的廣大攝影師。如《工人日報》攝影記者王偉偉拍攝的專題《十萬護工出呂梁》,用細膩的敍事方式,展現了貧困羣眾在參與免費培訓精準脱貧扶助計劃後,走出呂梁大山,走進大都市從事家政工作的經歷;新華社攝影記者劉瀟拍攝的《秦巴山區揮手告別絕對貧困》專題,展現了作為陝西脱貧攻堅主戰場的秦巴山區,通過因地制宜發展特色產業帶動和實現山區貧困羣眾增收致富,調動貧困地區和貧困人口積極性,確保脱貧質量的過程;來自四川的女攝影家毛曉初用她的鏡頭記錄了四川省雅安市滎經縣寶峯彝族鄉杏家村的駐村第一書記何文芳的感人扶貧故事,突出一位彝族女幹部對祖國、對人民的情懷,以及她對脱貧攻堅戰的認識和責任。

          一些愛好攝影、有攝影特長的扶貧幹部也加入到了脱貧攻堅攝影創作中來,冷菊貞就是其中一位。自2015年從黑龍江省雙鴨山市市場監管局來到雙鴨山市饒河縣小南河村當第一書記兼駐村扶貧工作隊隊長以來,她義務記錄小南河村的點滴變化,並從攝影的視角看到了商機,以獨特的關東風情和民俗資源建立了一個集觀光、攝影、農家樂為一體的旅遊攝影基地。攝影人不僅用鮮活的畫面,更通過帶動相關經濟效益為脱貧攻堅助力。在湖北省黃岡市英山縣圖書館派駐楊柳灣鎮宋家榜村工作隊員陳雲峯的作品《英山縣宋家榜疫情防控春耕生產兩不誤》中,攝影語言質樸無華,畫面中羣眾戴着口罩開展生產,記錄了疫情防控常態化下開展生產的特殊場面。這樣的攝影作品難以計數,它們的珍貴之處就在於這是來自脱貧攻堅一線工作人員眼中的“第一現場” ,必然能豐富脱貧攻堅的影像檔案。

          飽含深情——將脱貧攻堅與鄉村振興緊密結合

          廣大攝影人既用鏡頭記錄脱貧攻堅的一個個事實,又通過攝影介入到中國正在經歷的這場人類前所未有的脱貧攻堅進程中,他們的願景不僅僅止步於貧困地區實現脱貧,還在於他們希望能夠用攝影助鄉村振興一臂之力。在創作中,廣大攝影人不僅注重拍攝能展現脱貧攻堅過程、成果的作品,還十分注重挖掘能體現脱貧攻堅與鄉村振興有效銜接的畫面。

          在攝影人趙青拍攝的《大山裏的紅裙子》專題中,一位位身着紅色裙子的幹練女性給人留下深刻印象,她們是陝西省安康市平利縣眾多創業女性的代表。紅裙子來源於平利女子創業協會成員的統一着裝。在趙青的鏡頭下,“紅裙子”是這羣創業女性的精神符號,也是創業女性自強奮進,為鄉村可持續發展助力的縮影。中國攝協副主席居楊在拍攝湖南湘西十八洞村時抓拍到了男青年施俊正在輕輕親吻新婚妻子的瞬間。此後每次調研,她都會給施俊一家拍攝全家福。兩年間,施俊一家七口人,從原來只有80多歲的老奶奶獨自在村裏留守,到全家人陸續返回家鄉創業,開農家樂、當鄉村旅遊講解員、辦理農村銀行業務……透過居楊的作品,人們能夠感受到在精準扶貧工程不斷推進的過程中,隨着十八洞村的變化所發生着的人物命運的改變,看到當地村民在故鄉的土地上,不僅找到了可以掙錢的工作,還找到了可持續發展的道路。在上述兩個例子中,人們重新將鄉村作為實現夢想和人生價值的精神故鄉,這也正是鄉村振興的應有之意。

          山西省委宣傳部派駐到山西武鄉縣五村擔任第一書記的張國田還有另一個更知名的身份——平遙國際攝影大展藝術總監。他用藝術家的眼光為五村謀劃未來,從2017年開始,他帶領老百姓開展義務勞動,治理環境衞生,修復窯洞,又在原本廢棄的山坡上種滿蜀葵,形成了一道鄉村風景線。為探索“文化品牌農耕文化”的精準扶貧新模式,五村藉助已創辦18年的PIP (平遙國際攝影大展)的影像文化資源,以及被列入全縣打造的十個鄉村旅遊重點村這一契機,制訂了建設集文化旅遊、餐飲住宿、休閒度假、生態養生、水果採摘為一體的PIP農耕文化綜合體扶貧計劃,形成了小莊農耕文化體驗基地、前溝藝術家駐地和禾田小鎮三大綜合體核心板塊。這樣的攝影人在具體實踐中,積極用攝影助力脱貧攻堅與鄉村振興的有效銜接,也正是廣大攝影人的時代自覺與責任擔當。

        責任編輯:靜愚
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